WHen Dochodzi do skoncentrowania czarnego doświadczenia na filmie, reżyser Ryan Coogler wyrzeźbił owocną i bezprecedensową niszę. Stacja Fruitvale Rekonstruuje ostatnie godziny życia Oscara Granta, 22-letniego mężczyzny z Oakland zabitych przez policjanta tranzytowego w Nowy Rok. Franczyza Creed tonuje w przestrzeni między czarnym sportowym geniuszem a bez ojca. Franczyza Czarnej Pantery medytuje w związku między czarnymi Afrykanami a globalną diasporą. Teraz przychodzi GrzesznicyUkład z okresu Jima Crow, który określa czarne doświadczenie w Ameryce jako horror – wraz z prawdziwymi bliznami.
Film, który zadebiutował w weekend w weekend, podąża za Sammie – młodym bohaterem gitarowym (granym przez nowicjusza Milesa Catona), który swędzi, by oderwać się od ojca kaznodziei i kościoła rodzinnego, aby zagrać w Bluesa dla niezbawionych mas. Dostaje swoją wielką przerwę, gdy jego bliźniacy kuzyni (obaj grali przez Michael B Jordan) Otwórz Juke Joint w ich Clarksville w stanie Mississippi, rodzinne miasto z niewłaściwymi zyskami, które nabyli podczas swojej pracy, pracując dla zorganizowanego syndykatu zbrodni Al Capone w Chicago. Grandowe otwarcie, główna atrakcja w pracowitej społeczności Sharecroppers w Clarksville, oferuje im ciężko zarobione nocne katharsis, dopóki nie pojawi się trio krwiotkich wampirów. To, że są również białe, nie jest wypadkiem.
Czarno-białe kadrowanie może zabrzmieć ciężko, ale to tylko dlatego, że filmy tradycyjnie prezentowały je na odwrót. Coogler nie tylko odwraca skrypt. Susza go głębokim kontekstem kulturowym i historycznym. Pokazuje, w jaki sposób czarnym Amerykanom udaje się znaleźć szczęście, pomimo fałszywych wyborów, które przedstawiają swoje życie – w tym przypadku poprzez historię wielkiej migracji. „To moja osobista obsesja” – powiedział The Guardian„Ten okres, w którym czarni ludzie rozważali masowo opuszczenie Południa”.
Największą migracją wewnętrzną w historii USA, wielką migracją był ruch, w którym miliony czarnych Amerykanów wyemigrowały z wiejskiego południa do pasa rdzy i pasa słonecznego, gdy segregacja zajęła na początku XX wieku. W latach 1910–1940 prawie 2 miliony ludzi opuściło amerykańskie południe, domy dla 90% czarnej populacji, w pierwszej fali wielkiej migracji; Zamienił się miasta, takie jak Los Angeles, Filadelfia i Nowy Jork – gdzie wielka migracja dała początek Harlem Renaissance. Dla Czarnych Missisipian, Chicago stał się . Miejsce docelowe i Illinois Central Railroad oferowały bezpośrednią trasę. Czarni Południowcy, którzy nie mogli sobie pozwolić na bilet na przejażdżkę, przeszli wzdłuż 800-kilometrowej linii kolejowej w poszukiwaniu prawdziwej swobody.
Ale czarni Południowcy wkrótce stwierdzili, że rasizm był bardzo żywy i dobrze również w innych częściach kraju, a grzesznicy kiwają głową na tym rozczarowaniu. Na początku filmu Sammie Pictures Chicago jako raj czarnej tolerancji i samostanowienia, a bliźniaki nie tracą czasu, ustalając rekord prosto w najbardziej segregowanym mieście USA. „Chicago nie gówno, ale wysokie budynki zamiast plantacji”, mówi mu jeden z bliźniaków. Później film wyświetla miasto poza Clarksville, miejsce narodzin bluesa, które czarni ludzie zrobili we własnej utopii-ale pomysł jest powitany stopniem sceptycyzmu, który zapowiada rzeczywiste tragedie, takie jak czarna ulica Tulsy i inne kwitnące czarne obudowy, które zostały zrównane z powodu białej supremacji lub imponującej domeny. Ostatecznie te ucieczki były również fałszywymi wyborami.
W grzesznikach śmierć i rozlew krwi są równe gatunku. Naprawdę, to wszystkie fałszywe wybory, w które postacie są zmuszone, czyni film przerażająco dobrze – nawet jeśli Coogler przysięga, że nie próbował stworzyć nowoczesnej alegorii. („Wszelkie bezpośrednie powiązania z tym, co się teraz dzieje, są całkowicie przypadkowe lub ironiczne”, powiedział Coogler, który napisał historię dwa lata przed objęciem urzędu przez obecną administrację.) Dla Sammie była to nędza na plantacji, albo winy Survivor. W przypadku dymu, zrównoważonego bliźniaka w występie Jordanii w Jordanii, albo liczył się z samą białą supremacją, ale żywy, albo prawdziwą wolność, szczęście i pełną czarną rodzinę w życiu pozagrobowym. Dla Delta Slim (Delroy Lindo), słynnym lokalnym bluesmanem, były to żywe koszmary Jima Crowa, albo w połowie wygodnej ucieczki na dnie butelki. Nawet bitwa między czarnymi mieszkańcami a białym nieumarłym jest przedstawiana jako wybór między duchową jednością lub ujarzmieniem w ciele.
To, że wszystko przychodzi do głowy podczas wielkiego otworu Juke, nie jest przypadkiem. Impreza kończy się opowiadającą większą historię o talencie Czarnych ludzi za rzeźbienie radości w trakcie tragedii. Sinners Hammers w domu w nadprzyrodzonej scenie partyjnej, która łączy czarnych biesiadników z pokoleń przeszłości i przyszłości. Kiedy to oglądałem, nie mogłem przestać myśleć o tym, jak czarni Amerykanie postanowili pogrążyć się w radości i samozachowawczości w trakcie dzisiejszego skazanego klimatu politycznego. Podczas gdy biali Amerykanie gniewnie wychodzą na ulice, czarni Amerykanie zbierają się na weselach, prysznice i gotowania dla niemowląt, aby oddać najnowsze szaleństwo imprezowe – „The”Pop ten fan„Line Dance.„ Fani zastąpili znaki, a Joy zastąpił wściekłość ”, napisał były felietonista New York Times Charles M Blow w Najnowszy post na Instagramie. „Polityka jest ważna i mają swoje miejsce, ale w tej chwili czarni ludzie mieszkają w uzdrawiającej sile społeczności”.
Horror tych wszystkich fałszywych wyborów naprawdę sprawia, że jest zimny, gdy Sammie zastanawia się nad wspólną partią Juke w późniejszych grzesznikach. Nazywa to najlepszą noc w swoim życiu I Najgorsza noc w jego życiu. To jest czarne doświadczenie w Ameryce w skrócie, i określa, że alegoria Cooglera otrzymałaby w ten sposób trzewne szczegóły tego nieśmiertelnego prawdziwego horroru.
